光源色溫怎么理解？光源色溫對物體顏色有什么影響？

光源色溫怎么理解？色溫是標識光源的光譜成分的概念，通俗地稅，色溫是光線顏色的一種標志，而不是指光線的溫度。不同的光源，由于光譜能量分布的不同，其色溫就不同，因此其光線顏色就會有所差異。那么，光源色溫對物體顏色有什么影響？下文為大家做了介紹，對此感興趣的朋友可以了解一下！

光源色溫怎么理解？

1.光源色溫的定義

色溫非光源的溫度，也不是光源發(fā)光的強度。色溫是標識光源的光譜成分的概念。通俗地稅，色溫是光線顏色的一種標志，而不是指光線的溫度。在某一特定的溫度，如果實際光源的光譜成分接近或與絕對黑體一致，那么，可用絕對黑體的溫度來表示光源的光譜成分。

2.光源色溫的特點

實際上，不同的光源含有不同的光譜成分，從而出現(xiàn)色溫高低的差異。一般來說，如果光源中紅光成分較高，那么光源色溫就會較低，而光源中藍光成分較多，相對的光源色溫就越高。下面就幾種典型的光源成分加以介紹。一是色溫值為5500K的正午陽光，它其中紅、綠藍三種色光分別占33%、34%、33%，非常接近，幾乎相同，給人的感覺為白光；當色溫值為3200K的鹵鎢燈下，紅、綠、藍三種色光的成分會逐漸發(fā)生變化，紅光成分逐漸增多至45%，藍光成分減少至21%，綠光幾乎未發(fā)生變化，保持在34%。當色溫值繼續(xù)下降，降至2600K的白熾燈下，紅光成分增至1/2，綠光成分依舊不變，藍光則降低至16%了。從上述數(shù)據(jù)不難看出，色溫值的變化，實際上標志著紅光和藍光成分的改變，色溫值越低，紅光成分越高，藍光成分越低。

色溫和相關色溫的關系：

如果一個光的顏色（即光色）與某一溫度下的黑體發(fā)射光的顏色相同，那么此時黑體的絕對溫度值就叫做該光源的顏色溫度，簡稱色溫。

在某一確定的均勻色度圖中，如果一個光源與某一溫度下的黑體具有最接近的光色<色品）、此時黑體的這個絕對溫度值就叫做該光源的相關色溫。

從上述概念中，可以看出當光源發(fā)射光的顏色和黑體不同時，色溫的概念被擴大到更一般的“相關色溫”的概念。在色溫和相關色溫的定義中，必須是對標準的色覺觀察者而言。因為不同的色覺觀察者。特別是具有色覺缺陷的觀察者在評價時，將可能收到不同的結(jié)果。在相關色溫的定義中、必須規(guī)定出一個最合適的，為大家所公認的均勻色度圖。對同一光源，由依據(jù)的均勻色度圖的不同，所求出的相關色溫也不同?，F(xiàn)規(guī)定用CIE1960UCS色度圖。在上述定義中，都包括了人眼的色覺特性，因此，色溫和相關色溫實際上是一個心理物理量。

光源色溫對物體顏色的影響：

這里主要介紹，光源在攝影過程中，對物體顏色的影響及作用。

1.光源色溫與物體明亮程度的關系

物體顏色的明亮程度會受到光源色溫高低的影響。例如，被拍攝物體為紅色時，如果遇到紅色光源照射，就會更加突出紅色的明亮。如果藍色光源照射，則會使原本的紅色顯得暗淡。關于這一點，我們幾乎都深有體會；還有陰天時，由于散射光中藍光和青光的成分偏高，紅光成分減少，就會造成在這種光的照射下，紅色物體比較灰暗，而藍色物體則比較明亮的現(xiàn)象。這恰恰是由于色溫光源中光譜成分變化引起的被攝物體明亮程度的改變。

2.光源色溫與畫面彩色還原之間的關系

目前，大部分廠家生產(chǎn)的彩色攝像機在出廠時均已將色溫設置在了3200K，能夠?qū)ε臄z景物的色彩正常的還原。但這種理想化的設計卻與自然界中繁雜多樣的光源色溫不相協(xié)調(diào)，這就需要攝像師在拍攝時對不同的光源色溫進行校正，使進入分色棱鏡的光源色溫最大限度地接近3200K。這也恰恰是為攝像機設計4個檔位的旋轉(zhuǎn)式濾光片的原因所在。通常，在黃昏和黎明時分，或者在演播室內(nèi)，使用1檔位；在晴朗的室外使用2檔位；在下雨或多云的室外則選用3檔位；拍攝雪山、海灘等清晰鮮亮的室外場景選用4檔位。盡管設計了4個檔位，但光源色溫并非能與攝像機設定的平衡色溫完全吻合，為獲得更加滿意的拍攝效果，又改進設計，使攝像機具備了白平衡調(diào)整的功能，實現(xiàn)白色物體能夠正確還原。

3.光源色溫與白平衡的調(diào)整

通常，攝像師通過在鏡頭前加上不同顏色的濾光鏡來實現(xiàn)冷暖畫面的效果轉(zhuǎn)換，加橙紅色濾光鏡可使畫面暖色，藍色濾光鏡使畫面冷色，這就需要根據(jù)拍攝需要靈活掌握。攝像人員要根據(jù)攝像機白平衡電路調(diào)整的原理，借助紅、綠、藍三種不同顏色的卡片來實現(xiàn)白平衡調(diào)整，·根據(jù)拍攝需要來增設某種藝術效果。在白平衡調(diào)整時也有一定的規(guī)律，用什么顏色的卡片調(diào)白，社區(qū)的電視信號就偏向此種顏色的補色，如：紅-青互補、綠-橙互補、藍-黃互補。